メタリカ情報局

メタリカを愛してやまないものの、メタリカへの愛の中途半端さ加減をダメだしされたのでこんなブログ作ってみました。

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    前回記事の続き。インタビュー完結編です。ジェイソン・ニューステッドが『...And Justice For All』のツアーでのステージセットの舞台裏、「One」のビデオ撮影について語ってくれました。管理人拙訳にてどうぞ。

    2018-11-12-jason-feature

    ステファン・チラジ（So What!のエディター）
    そこでまた質問。ジャスティスのツアーのどこかで揺れるトラスの梁によってキミは文字通りあやうく首を切り落とされそうになっていたのを覚えているんだ。ダン（・ニコレイコ、ボックスセットのキュレーター）はシアトルのショーとビデオ撮影について尋ねた。私は、混乱した記憶の中で、この2つが同時に起こったんだ。正確かどうかはわからない。だからこういった質問をするんだ。

    ※参考（1:15:46〜）

    ジェイソン・ニューステッド
    そう。彼らが「...And Justice for All」でドリス像を少し破壊した時、壊れたか転倒したかどうだかで、少しずつ壊されて・・・曲の終わりで、火花が散って残りの部分が倒れていったんだよね？それからカーク側のステージ上にあったトラスが、ラーズのドラムセットの真上で揺れるんだよね？1つのショーだった。−そんなに多くのショーじゃなく、6公演か何かだった−ほとんどクソみたいなコトが俺を襲った。ジョン・ブロデリック（照明デザイナー）とスタッフたちがやらかしたんだ。彼らがドレッシング・ルームに戻ってきた。「オマエら大丈夫か？あんなことしないでくれよ。クソッ、オマエ、クソッ。心臓が飛び出るかと思ったぞ。」キミはわかるだろう、ああいう感情を。兄弟のようなんだ。

    それ以降、俺は意図的にあえてそうしていたよ。それをなじって、梁が降りてくることを知りながら、位置を変えて、寸前でひょいと頭を引っ込める。だから人はあれを演出としてみるだろう。しばらくしてクルーはちょっと古株になったけど、誰かはそれを一度見ただけっていうコメントをするだろう。たまにジョンは「当時のあれは（降りてきたトラス梁がジェイソンに）ムチャクチャ近すぎだろう」って言うだろう。でも彼が見ていたところとは違っていたんだ。俺は自分でやっていたことはわかっていたよ。そうさ、あれはわざとやっていたんだ。

    ステファン
    シアトル公演かもしれないと思ってたけど、そうでもないんだね。

    ジェイソン
    彼らがかつてパイロの配置図に照明を置いていた時のことは覚えてる？アリーナ周辺のハッキリ目立つ場所はたくさんあるよね？たとえ立て続けに30の同じ公演があったとしても、彼らは炎が出る装置がどこに置かれるか示すだろう。しばらくしたら、彼らは俺の首を切り落としてるイメージを回路図に加え始めたんだ！俺の頭が転がってやがんの、それから彼らはその建造物を置いていたね。

    ステファン
    シアトルのショーとビデオ撮影についてはどう？

    ジェイソン
    えぇっと、あれは俺たちが数台以上のカメラにマジになり始めた初めてのことだった。知っての通り、巨大ビジョンとかそういった類のものは今や当たり前になった。当時はそうではなかった。もしヴァン・ヘイレンみたいな当時もっと大きなバンドに参加していたんなら、少しはスクリーンに映ることもあったかもしれないけど、そういうバンド以外はカメラなんて関係なかった。俺たちの世界にカメラが入り始めた頃だったんだ。言ってみれば、俺たちはあれ以前に公式でそういうことをしたことがなかった。だから勝手が違ったよ。

    あれは俺たち全員が目立つためにやるんだ。本当にハードにこなして、練習して、そして誇示した。それだけ誇示しようってなったら、さらにそれが顕微鏡並みの（微細なものも映す）カメラでやるってなったら、俺たちはいつでも大丈夫なように（いつもと）違った風に構えてしまう。オーディオにもビデオにもその他全てにも記録されることがわかっている場合、いつも以上に失敗したくないって思うだろう。余計なものはカットしたいし、いつも以上の良いものなら消したくない。たしかに自分のパフォーマンスに違う要素が追加されることはあるね。

    ステファン
    89年の（カリフォルニア州の）ショアラインでのショーは伝説だよ。（同郷の）フェイス・ノー・モアが一緒に出演していたし、間違いなくナンバー1だよ。これは特にアフター・ショーのパーティーが朝の5:00まで会場で行われていたってことで私が覚えているショーのひとつなんだ！ショアラインでのあの特別なギグについては覚えてる？

    ジェイソン
    あれは凱旋公演だったね。俺たちがメタリカとしてホームに戻るたびに凱旋公演だった。毎回さまざまな方法で注意を払うよ。ニューステッド家のこともしかり、もしデンマークに行ったら、それはラーズ（が主役）のショーだ。こういう凱旋公演になる特定の場所はいつもある。そういうのはチェックするね。そういう場所では何かが起きるっていう期待があるし。だからベイエリアの凱旋公演は一番大きな印をつけることになる。だって（一か所ではなく）集合的な印になるからね。ショアラインは本当に真剣だったよ。俺たちはそれ以前にこれほど大きくホームグラウンドに錦を飾るなんてなかったからね。ベイエリアの誰もが、世界のヘヴィメタル大使としてだけでなく、ベイエリア出身のヘヴィメタル大使だってところに本当に個人的な誇りとしてくれたんだ。だから誰もが兄弟愛と家族的な誇りを持っていた。あの会場は特別だった、凄まじかったし、最初からライヴに来ていた人たちは（誇らしげに）胸を張っていた。最高だったよ。

    ステファン
    「One」のビデオ撮影は、私が思うに、間違いなくバンドのキャリアのなかでも影響の大きかった瞬間だったし、これについてのキミの思い出に興味があるなぁ。あれはショートムービーのようだった。ダイナミックな作品だったけど、あれについては何か覚えてる？

    ジェイソン
    間違いなくその世界に足を踏み入れることは俺たち全員にとって新しいことだった。複雑な感情があったね。「俺たちは本物のコアな集まりなんだぞ、そんなことやらない。俺たちはみんなのためにライヴをするんだ。そんな類のことに心配なんてするつもりはない。そういうことで競うようなエネルギーを費やすことはないよ。もしそうなら稼ごうぜ」ってね。これについても同じやり方だった。俺たちはMTVで起きている安っぽいクソの次に登場したいのか？でも何とかして、そこで扱われた方法や誠実さや信頼性のおかげで、それは俺たちのことをやっているだけだった。つまり俺たちがいつもやってきたやり方だったんだ。白黒にしてもね。

    カットは何も加工してない。（ビデオのなかでは）ふだん通りで、ステージ上で着ているものをまだ着ていた。そういうこと全てが俺たちがのし上がるのにとても重要だったんだ。多くの人たちにとっての俺たちの魅力ってことでとても重要だったのは、Tシャツにジーンズっていう雰囲気を保ちながらも、「One」のビデオでほんの数秒のあいだにヘッドバンギングしてスラッシュするっていうことがあったことだよ。あれでスパークした。俺たちみんなアンガス（・ヤング）がやってるのを見たことはあったけど、俺が「スナップ」と呼んだ代物じゃなかった。首をスナップさせ、髪をスナップさせ、ベース弦をピックでスナップさせる。ラーズと連動してスナップする。それで「スナップ」をあの昔の（長い）髪で、白黒で初めてさらされたわけだ。それがキミがヘッドバンギングについて話していたこととか・・・全ての始まりみたいなもんだった。そのせいで首に多くの問題が生まれてしまったけどね！

    ステファン
    素晴らしいおしゃべりだったよ。（最後に）もうひとつ質問があるんだ。キミが覚えていることで我々が触れていなくて、注目して欲しいことってあるかな？

    ジェイソン
    うーん・・・何度か触れてきたことだと思うけど、今振り返って、分析する時間を持てた。ジェイムズ、カーク、そしてラーズが自分たちのなかに抱えていた実際の苦悩とか挑戦。鍛錬して、成功者として今日の彼らになったこと。素晴らしいことだ。彼らはその場所をみつけ、その場所にたどり着き、その場所にとどまった。そんなことをやったヤツなんていないよ。

    俺がバンドに入った時に彼らが経験したこと、彼らが必要としていた以上に何年も何年も何年もかかって（乗り越え）、彼らはバンドの名前、バンドのパワー、バンドの誇り、バンドをサポートしてくれた何千人もの人たちのために鍛錬し続けてきた。それに30年以上に渡って給料を与え続けているんだ。わかる？信じられないことだよ。彼はそういったことをやり通したんだ。戦い続けてね。俺たちは悪魔がやってくるのを見たこともあった。時にはふざけたことが近づいてきたこともあった。でもそんなことで彼らは破滅しなかった。それどころかそんなことが彼らをより強くしたんだ。−それを理解した結果− 彼らは史上最も世界的にイカしたメタルバンドなんだ。

    Metallica.com（2018-11-12）

    年内の更新はこれで最後となります。
    ボクはこれからアウトレイジ・ビヨンドを観ます。

    よい年をお迎えください！


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    前回の続き。ジェイソン・ニューステッドが髪型の変化、『...And Justice For All』時代のツアーの思い出について語ってくれました。管理人拙訳にてどうぞ。

    2018-11-12-jason-feature

    ジェイソン・ニューステッド
    あぁ、（ジャスティスアルバムで）バスドラムの低音域を劇的に失くしていたから、ブラックアルバムが出たとき、ベースはメチャクチャでかいものになった。「Enter Sandman」の始まりの部分は毎週フットボールスタジアムでみんなに刻まれている。俺たちはジェイムズのリズムギターの下に入るベースの周波数を知っている本当のプロデューサーを手に入れたんだ（ブラックアルバムのプロデューサー、ボブ・ロックのこと）。これについて科学的な見地を得たいなら、全てはそこに行き着く。みんなミックスやバンドに入った新しい男について話をしたいんだよ。「こういうミキシングだとほにゃらら」ってことでどうにかしてたんだね。それが当時のみんなの頭ン中にあったことで、みんなに強いられたんだ。そういう風にして曲はラーズのとこの地下室で創られた。

    「Blackened」以外の曲に実際のところ低音は存在しない。それが実際に起きたことだ。それは今は完璧なんだ。そのために他のレコードではベースが大きくなった。それがまさしくバンドが登りつめるために本来起こるはずのことだったんだ。

    ステファン・チラジ（So What!のエディター）
    素晴らしい見解だよ。キミが当惑していると言ったとしても、著しくうなだれているところを見たことがあるとは言えない。ライヴでは最後の一滴まで力を注いでいた。「OK、自分でできたかもしれないとわかっているってことよりも、ライヴでもっと多くのことを注いで、自分の存在感をさらに高めて、この集団にもっと多くのことをもたらそう」と思ったのかな？

    ジェイソン
    たしかにそうだね。それがいつもの俺のやり方だ。この会話を始めた役目に戻ろう。俺がバンドで果たした役割、俺はステージマンだ。もし他のメンバーが疲れていたり、休憩を取りたいとなったら、ジェイソンをステージに置けとね。ヘッドバンギングして、髪を振り乱し、メチャクチャに汗をかくだろう。さぁ撮ってみろ、写真を撮ろうとしている100％の時間を使って。それは自分のためになったものだ。みんなに対して、そして現実世界における自分自身に証明しなければならなかった。本当に重要なのはそれだけだ。リベンジを期してやっていたのか、力量を埋め合わせるためだったのか自分じゃわからない。それが関係があるとは思ってないな。

    ステファン
    素晴らしいよ。これまで我々が議論してきたことと比べると、どちらかといえば陳腐に思える質問があるんだけど、アンダーグラウンドのカルチャー革命のために聞かなきゃならない。ジェイソン、剃刀セットを頭の両脇に持っていって巨大なたてがみの一方を剃ることにしたのはいつが初めてだったんだい？ジェイムズが（髪型を）コピーして、私も、そして大勢の人がコピーしていたことに気づいたでしょ。ヘヴィなものに夢中なみんながあの髪型をコピーして、どこからともなくそうなったと思うんだよ。だからキミに聞かなきゃならないと・・・

    ジェイソン
    ・・・そりゃあ俺のトンデモ伝説だね！ハッハッハッ！

    ステファン
    キミに聞かなきゃならないんだ。1つは、何がキミをそうさせたのか？2つめは初めて（その髪型に）した時のことを覚えている？「すげぇ、こいつはクールだ」って思った？

    ジェイソン
    昔を振り返ってみようか！もしGoogleで調べてみると・・・Googleのニューステッドは今こうだ、この髪型。この髪型として出てくる。「メタリカのベーシスト」として思い浮かぶんじゃない。このファッキンな髪型を思い浮かべる！だからそれでいいよ！80年代後半、サンフランシスコのスラッシュメタルシーンでヴァイオレンスっていう、後に（脱退したロブ・フリンによって）マシーン・ヘッドにもなったバンドにまでさかのぼる。

    ステファン
    そうそう、私はよくヴァイオレンスについて書いていたよ。

    ジェイソン
    彼らはベイエリアのバンドのなかでも俺のお気に入りだったんだ。本当に尊敬していた。彼らは無茶苦茶タフだった。俺たちが巨大な場所でライヴをやっていた時、彼らはまだクラブで公演をしていたけど、彼らを観に行ったり、応援したりしたよ。彼らのことが大好きなんだ。それでベーシストのディーン・デルが片側だけ髪を剃った。キ〇ガイみたいに（髪を）回転させていたんだ。俺はメチャクチャやべぇって思ったね。だから家に帰ってその翌日の夜に剃ったんだ。ステージに出たら、それが流行った。それが終わりの始まりだった。

    ステファン
    OK、ここでいくつか質問をしよう。モンスターズ・オブ・ロックのツアーのプレ・ショーとなるロサンゼルスのトルバドールでの公演について。

    ジェイソン
    あのクラブのことは覚えている。「Frayed Ends of Sanity」って名前で出演したんだ。クラブで汗やら何やらな状態の人たちのためにアルバムから新曲をやるってことで、俺は興奮していた。1曲以上ジャスティスの曲を、会場にいるたった数百人の人たちと近くで歌うようになったのは初めてだった。無茶苦茶ラウドだったね。

    ステファン
    それからロンドンのハマースミス（Hammersmith）での3夜公演。

    ジェイソン
    これは歴史を振り返らなくっちゃ。モーターヘッドの存在によって、あそこに行くのはとっても大きなことだったんだ。俺のベースソロの時間が来たら（モーターヘッドの曲を）絶対に絶対にやりたいと思ってたね。モーターヘッドのアルバム（『No Sleep ‘Til Hammersmith』）は、俺がベースをピックで弾いたりうならせたりするのを習得するのにとても大きな役割を果たしていたんだから。かなり重たいベースを持っていたから、あの公演のあいだにヘッドバンギングをして、脊椎骨を痛めてしまった。あれは俺が首を痛めた最初だった。

    俺は本当に痛んでいた。アイアン・メイデンのブルース・ディッキンソンは「そんなことを自分に課す必要はないよ、なんでそんなことを自分にやろうとするんだ、兄弟？」って言ったよ。俺は「それが俺のしていることだ！」って感じだった。俺は「おい、オマエの頭をバンギングしてやる」ってタイプじゃない。起きるべくして起きたこと。俺は曲になり、モンスターになり、そうして起きたことだ。ジョガーやランナーが走るために足を動かさなければならないようにね。それと同じようなことだった。

    ステファン
    これは言っておかなきゃらないんだけど、誰もキミのような角度で頭をぶん回すことなんてできなかったよ。キミの首には、背骨の先と胸と肩まわりにかけて球関節をもっているんじゃないかって具合だった。

    ※参考


    ジェイソン
    そりゃいいね。ダンサーの膝と同じように、職業上伴う大きな危険みたいもんだった。俺たちが今（チョップハウスバンドで）演奏している音楽は、これまでやってきたほど激しくはないから、はるかに（身体上）良いってことは言っておこう。この頃はベースよりギターを弾いているから、もちろんあの頃ほど危険ではないよ。

    ステファン
    さて、次は3つの単語、ロング・ビーチ・アリーナ。

    ジェイソン
    あれも危険だったね。あそこでは中二階でサークルピットがあったのを覚えている。そこは中央の柵が（移動可能な）歩行エリアだった。一番上の柵じゃなくて、アリーナ席から次のコンクリートの区切りまでの真ん中の柵をね。それで歩行エリアがそういう席の正面、アリーナの周りはずっとサークルピットだったんだ。

    ステファン
    うわぁ。

    ジェイソン
    席についた人たち全員の正面でそこいらじゅうでそんなことになっている。それがそこからの眺めなんだ。何人かの人たちはケガをしていた。人を助けるために一度か二度、ライヴを止めなくちゃならなかったはずだよ。

    ステファン
    それはクレイジーだね。次はデラウェア州ニューアークの小さい会場、ストーン・バルーン。

    ジェイソン
    それがあったね！ストーン・バルーンは、俺たちにとっての冒険で、ジャスティスツアーでもほとんどラーズが主導したものだった。俺たちはどれだけ長くかかろうとも北米50州全てを廻ろうとしていた。それはまだ達成してなかったけど、実際にやったバンドもわずかだった。だから俺たちはこの、どんなにデラウェア州の平日水曜の夜であろうと、どうにか物流的に処理できる唯一の場所に行ったんだ。そこは俺たちのライヴが可能な州で唯一の場所だった。機材を動かすのに十分なアンペアがあったんだ。

    あれは無料のイベントだっかもしれない。30時間かそれくらい前に告知したんだ。そこで公演をするってね。5:00か6:00になる頃には、クラブの周りの道路を封鎖しなくちゃならなかった。何千人もの人が通りの外にあふれていたから。物を壊したりとかそういうことはないけど、ちょっと手に負えない状況で、収容人数800人ってせいでなぜ入れないんだとなっていたよ！マーシャルアンプはおかしくなった！覚えているのは、本当に汗だくで、パンクロックな雰囲気があって、俺たち全員のめりこんで、全員の目を見ることができたんだ！あれはそれまで起こってきた出来事のなかでも、俺がそのまんま思い出すことができる本当に唯一の時間のうちの1つだったね。

    MTVみたいなことで「メタリカと一緒にあのクラブでライブをしよう」ってことは何回かやったけど、それは全て宣伝されていたものだったし、かなり統制が取れていたよ。でもこれ（デラウェア州の出来事）は荒々しかったし、昔のまんまというか、血と汗でボロボロって感じだった。

    ステファン
    100 Clubと比べたらどうだい？

    ジェイソン
    いや。100 Clubのショーに匹敵するものはないけど、同じ分野で近いものと言えるだろうね。（続く）

    Metallica.com（2018-11-12）



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    前回の続き。ジェイソン・ニューステッドが『...And Justice For All』の制作秘話や「消えたベース」について語ってくれています。管理人拙訳にてどうぞ。

    2018-11-12-jason-feature

    ステファン・チラジ（So What!のエディター）
    じゃあ、ワン・オン・ワンのスタジオに話題を移そう。マイク・クリンクと行った最初の仕事とかもろもろ、どんな思い出があるか聞いてみようと思うんだけど。

    ジェイソン・ニューステッド
    ハッキリしているのは、ジャスティスアルバムでの俺の関与はとても限られていたってことだ。ベースのレコーディングとリハーサルのためにスタジオに行った日があったし、もちろんロサンゼルスのワン・オン・ワンにいる写真とかそういう活動のために行ったってのもあるけど、俺が覚えているのは自分はまだ小さなアパートに住んでいたってことなんだ。

    古いトラックにフェンダーとかを積んでいた。おんぼろトラックでね。フロットサムのアルバムのレコーディングで使っていた、同じアンプ／ヘッド、同じ楽器を積んで自分でロサンゼルスまで運転していた。早朝には着いて、バンドが借りただか何だかと思われるアパートがあったんだ。どういうわけだか俺は鍵を持っていた。

    着いたはいいけど、そこはメチャクチャだった。ジェイムズは立ち去ったんだと思う。そこには誰もいなかった。誰も掃除も何もしてない！だから俺がそこに行ったら、椅子か何かで眠り込んだ。そしたら朝の7:00に誰かがドアをノックして叫んでいるんだ。「オマエは誰だ？ここで何してるんだ？オマエに交代したって言うのか！？」その人が何について話しているのかわからなかったよ！それでとにかくベースを持って、次の日にはスタジオ入りしたんだ。

    マイク・クリンクについてはほんのわずかだけ覚えている。彼はガンズ・アンド・ローゼズのアルバムとかを手がけた人だった。俺たちは「フレミング（・ラスムッセン）を呼ばないのか？コイツは何をするんだ？」「彼は『Appetite for Destruction』を作ったんだ。だから彼を呼んだらなんちゃらかんちゃら」とか、政治的なことやら何やらとかで、なかなか事態が進まなかった。俺は「俺たちはこれをレコーディングするだけでいいのか？俺は自分のものを練習してきた。ここまで運転してきた。没にすることもできれば、曲を提案することもできる。没にしちゃ、曲を提案する。没にしちゃ、曲を提案する。」って感じだった。「何日も曲に費やす」とかそういうことじゃなかった。これは「クソなものをクソ弾きする」ってことだ。それがフロットサムとかで俺が知っていたことの全てだった。限られた環境で、スタジオを買う余裕もない。6時間でアルバムを完成させる必要があった。集中して、自分のパートをプレイするんだ。

    ステファン
    それはとても興味深いね。

    ジェイソン
    それまで知っていたことはそれだけだったんだ。『Garage Days Re-Revisited』でも同じだよ。彼らは曲を演奏し、俺はベースを弾く。1曲目からポンッポンッポンッポンッと5曲だ。夕飯をとるために家に帰る。それでおしまい。なにも（ジャスティスアルバムの曲が）ちらつくものはなかった。だから俺は自分でわかっている同じアンプ、同じベース、同じものでプレイした。レコーディングして終わり。それを6日でやった。それで（ロサンゼルスから）北の方に帰るんだ。ロサンゼルスには1週間ほど行ったことになる。やれることは何でもした。それからツアーが始まった。アルバムに一体何が起きたのか、数か月後には出た。それがジャスティスアルバムで俺が関与したことだ。

    ステファン
    興味深いよ、それは私にその時間枠について2つの特別な思い出を思い起こさせるね。私は第一にツアー、つまり物事がとんでもないことになるモンスターズ・オブ・ロックについて始めよう。私はメチャクチャ圧倒されたのを覚えているんだ。ハッキリと覚えているのは、タンパにいた時にサミー・ヘイガーがキミたちの方へやってきてこう言った。「やぁ、キミらはやってくれたな！」って。楽し気にね！彼は（ヴァン・ヘイレンを）辞めさせられたにもかかわらず、非常に寛大だったようにね。あの時、これは本当の話だ、これはとんでもない出来事だって思ったことを覚えているよ。

    なので、まず最初にあのツアーについてと、ラーズとジェイムズがアルバムをミックスするためにずっとその場を離れていたのをどう感じていたのか少し話してもらえるかな。キミはあの過程に関与したくてウズウズしていたのか、それとも「（ミックスに参加するのは）俺の性分じゃない、俺の領域じゃない、俺はここでこのバンドをロックンロール史上最高のライヴバンドとして確立する手助けをするんだ」と理解していたのかな。

    ジェイソン
    俺が（ミックスに立ち会うためにその場に）行くかどうか選べなかったよ。選択肢にすらなかった。ツアーの真っ只中で、その合間をぬって行っていた。ツアーはたった2つのセットだったからね。木曜。金曜、土曜だけ、それでもうまくいった。その合間の日で、どっちかが先に進めて、俺たちはホテルに滞在していたんだ。彼らがウッドストックまで登りつめて、あれをミキシングしている時にね。

    ラーズはまだお祭り気分とはいかなかった。ジェイムズもだ。カークと俺は、何でもやった。二度、目を閉じて起きたら別のショーがあるように思えた。バンド全員がリムジンで旅行をして、何らかの理由であの2人にアルバムをミックスさせようとしていたことに対して実際問題、選択肢はなかったよ。俺たちもミキシングをやるなんて議題にさえ上らなかった。どちらにしても考慮にさえ入っていなかった。

    質問のもう一方に答えようか。そう、今回は俺たちが何をしていたのかをみんなに伝えることだけだった！俺たちの目の前には大群衆。一日のなかで俺たちのエネルギーがピークを迎えた時にプレイした。会場に行ってマザーファッカーなものを見せることになる。とにかくみんなが俺たちのためにその場にいたんだ。そこにいた群衆の3分の1か、2分の1かは俺たちを観るためにそこにいたんだ。彼らはそこで何が起きているのか、今後何が起きるのかを聞いていたからね。

    言っておきたいのは、30年だか何年だかのミュージシャンとしての自分のキャリアにおいて最もエキサイティングな月間のトップ3に入るってこと。俺にとっては特別な時間だった。それとガンズ・アンド・ローゼズとのこと（1992年のツアー）、それらは俺たちにとって最大の学習体験だったし、最も誇り高い勝利の瞬間でもあった。モンスターズ・オブ・ロックのこと、俺たちは2番目に名前があった。（出演するバンド）みんなはたとえどんなもんであろうと俺たちの後を追うのは怖かっただろうね。まさにそんな感じだったんだ。俺たちはそういうのをなぎ倒していった。まったく邪悪なもんだよ。全てがまだ速かった。300人規模の巨大な3、4、5のサークルピットがサッカー場のいたるところにできているんだ。邪悪だねぇ、ホント邪悪。手が付けられない。それに防弾チョッキね。あれは俺が経験してきたなかでも最も目を見張る、そして最も心を開かせるものだったよ。まさに心を打つものだったから。俺はようやく少し休んだ。バンドメンバーとしてのリズムをつかんでいた。あの当時、俺たちは約30か国で勝利を収めていた。夜のトリを務める自分たちのヒーローたちと、一緒にアメリカでやるチャンスが待っていた。スコーピオンズだって？マジで言ってんのか？？（スコーピオンズの）『Tokyo Tapes（邦題：蠍団爆発!! スコーピオンズ・ライヴ）』とかがなかったら、俺はたぶんロックを好きにすらなってないよ。

    ステファン
    クールだね。それから私はその時代の第2の思い出がある。キミはこれを覚えているかもしれないけど、ルー（・マーティン、旧友であり、元フェイス・ノー・モアのギタリスト、ジム・マーティンの兄弟）と私がデトロイトのシルバードーム（私にとってこの場所で観たライヴは私のライヴ経験のなかでもメタリカを除いて最も素晴らしい経験のひとつになっている）に行った時のこと。それは私が今まであのレコード（ジャスティスアルバム）を初めて聴いた時でもあった。たしかキミの宿泊しているホテルの部屋にいたんだ。キミは大型のラジカセを部屋に置いていた。テープを入れて再生すると、（私は）技術的に洗練された耳ではないかもしれないけど、スピーカーから出てきた音にただ反応しただけだった。私たちは「おぉこれはかなり良いね、これはすごいよ。ヘヴィじゃないか」という感じだった。それからキミが立ち止まって「何か聞こえたか？」って言ってたのを覚えているんだ。私は「何を言っているんだ？もちろん聞こえたよ！」って言うと、キミはこう言ったんだよ。「ここにはベースなんかない。ベースが聞こえたか？？」って。私たちは笑い始めた。なんだか奇妙で心地悪い笑いだった。私はどうすればいいか本当にわからなかったよ。キミは積極的に怒っていたわけじゃなかった。でも控えめに言ってもキミはちょっと驚いていたよ。

    ジェイソン
    当時、俺はかなり混乱していた。その5日前に俺たちが出したレコード、『Garage Days Re-Revisited』のベースはメチャクチャでかい。だから俺は「OK、これが俺たちがやろうとしていることなんだな、よし、俺はキミらに任せたよ」って感じだった。メタルバンドだし、重さが必要なはずだ。俺はそんなことを思っていた。プレミックスやキミが知っているようなテストや時間をかけての決定について俺は何もやっていなかった。そのどれも起きなかった。何かを聞いたり「それはそうすべきだ」とか言ったり、何か意見を言ったりする機会はなかった。「これが完成品です」それだけだった。

    だからあるメタリカファンと同じように、俺は「メタルバンドのようには聴こえないな」と思う。ガレージバンドのようなんだ。それはガレージ・ミュージックになった。ザ・ホワイト・ストライプスとかそういうデトロイトのガレージ・ミュージック。今になって思えば、ジャスティスアルバムは、ギターとドラムのガレージサウンドの扇動者であり開拓者でもあった。

    キミも知っての通り、最初の2年間は、腹も立っていたし、それがみんなに届いた時には、そう、聞いてあまり誇りに思えなかったとかいろいろな思いはあった。でも今、俺たちは（リリースから）30年を迎えて、みんながいまだにあれについて話している・・・それは完璧だと思うんだ。クソ完璧じゃないかってね。もしそういうことをやっていなかったら、みんなそこまで高らかに話してはいないだろう。これが結果だろ？素晴らしいじゃないか。「キミらはグラミー賞を逃した」（1989年に『...And Justice For All』はジェスロ・タルの『Crest Of A Knave』に敗れ、ベスト・ハードロック／メタル・パフォーマンス部門のグラミー賞を逃した）といまだにみんなが話をしているようなもんだよ。もし俺たちが勝ち取っていたら、誰もそれについて気にしたり、それについて何か言ったりしないだろう。でもみんなは今日も明日もそれについて話している。来週だってジャスティスアルバムの「あのこと」について話している。もしそういうミックスじゃなかったら、別のアルバムになっていた。あのガレージサウンドのおかげで伝説になったんだよ。

    ステファン
    それは、素晴らしい見解だね。私はあれがガレージサウンドだっていう事実について考えたことさえなかったよ。つまり、このレコードに対して付随する言葉として聞いたことがなかった。でもその通りだね。（続く）

    Metallica.com（2018-11-12）

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    前回の続き。ジェイソン・ニューステッドが、メタリカのメンバーとの関係性について語っています。管理人拙訳にてどうぞ。

    2018-11-12-jason-feature

    ステファン・チラジ（So What!のエディター）
    可能であれば、みんなをその場に連れて行って欲しい。つまり、覚えていることを教えて欲しいな。最初に曲を書き始めたときのこと、ジェイムズのようにやっていることが明らかに巨大で特殊なセンスを持つ誰かとジャムったときのことをさ。

    それはどうだった？文字通り、できれば読者をその場のソファに座らせる感じで。「すげぇ、俺はコイツと一緒に曲を書いている」とか。どんな感じなの？どういう感覚が伴うんだろう？

    ジェイソン・ニューステッド
    最初の行は「言うだけなら金はかからない」ものであるべきだと思う。リフや楽曲のなすままに話をさせる。彼はそれを聞くつもりなんてない、ただのおしゃべりだよ。たわごとを弾いてみるんだ。もし（リフの出来が）よかったら、そういう反応だし、よくなかったら、そういう反応なんだろう。その意味で、彼（ジェイムズ）は口数が少ない男なんだ。ただビジネスに取り掛かる。それがスタートだ。そういう感じかな。みんなにとってのクールなイメージがある。

    それで俺たちは俺のアパートのひとつ余った部屋に集まっていた。俺は自分の小さなスタジオに小さな4トラックとちっぽけなテーブルを用意して、1986年の「Damage, Inc」ツアーのポスターを貼った。俺や彼が角に座るには十分な部屋だった。

    俺はツアー用じゃないベースで、あれこれ考えたものを何でも弾いていた。俺があのリフを弾きまくって、彼がそれに沿って弾いた。そしたら俺は「録音」ボタンを押し、それがリフを書き始めようとしていたあのアルバムのオープニングトラックになったんだ。

    俺はフロットサムで曲を書くことを超えた考え方を持っていなかった。ベースパートを書く。何かの曲のイントロ、序奏、コーラス、ソロ、ベースラインなどなど。俺は作曲するということを十分に知っていたけど、当時の彼らの力量は、俺がフロットサムのメンバーたちと一緒にやったことの一歩先を行くとんでもないものだった。

    彼らはすでに「Fade To Black」と「Orion」をやっていたから、いくつかのアイデアを収めたデモテープを彼らに渡すより、むしろわざわざ手こずるようなものを、彼らの目の前で演奏する力量に達する方法を理解しようとしていた。彼らと面と向かって演奏することはいつだってかなり威圧的なものだったんだ。でもいったん彼らからOKが出たら、それをもっと速くもっと激しく弾いていたかった。それはまるで最高の相棒の承認みたいなもんをもらいたいっていう子どものようだったね。

    彼らがすでに制作してきたアルバムでとても多くの尊敬を集めていた。彼は日本で俺のものを実際に初めてテストしたヤツだった。何ヶ月もの後、バカげたいじめ、飲酒、お楽しみ、彼と俺はいつもつながっていた。ラーズと俺はそういったこと（エネルギー）で、ジェイムズと俺はこういったこと（リフや作曲）で仲間になったんだ。

    俺たちはとてもよく似ている。トラックと銃がつきものの田舎の子どものように、間違いなくそういうヴァイヴが結ばれていた。生々しいメタルなもの、ヘヴィなものを弾きたいっていうこともね。俺たちはそういうことで結束していた。だから彼のOKサインを得ることは俺にとって本当に重要なことだったんだ。OKサインをもらえばもらうほど、俺のリフは増えていく。彼の良い曲をサポートしようとしていた。それは本当に俺がいつも言ってきたことだ。俺が出来うる最高にクールな材料を書いて、彼がすでにまとめている曲をサポートしようってね。

    ステファン
    このバンドのなかでキミが明らかに緊密な関係を持っていたのはカークだったよね。二人は誇りをもって音楽へのこだわりを持っていたし、音楽を愛し、「ハッパ」仲間でもあったようだね。一方で他の二人とは「仕事に行く」感じなのかな？

    ジェイソン
    たしかにさまざまな場面で分かれる同志の固まりがあったかな。俺がいた時の4人のメンバーのなかで、おそらく誰にとっても一番明白なのは「レノン＝マッカートニー」だね。知っての通り、ソングライターであり、バンドのリーダーだ。彼らはそれをやったんだ。カークと俺は「じゃない方」だね。俺たちはステージ上で自分たちのことをやりとりして、相互に作用して、弱いつながりなんてなくて、4人合わさった力というのは俺たち個々人を上回るものなんだ。それによって俺たちは成功したんだよ。でも俺たちのあいだには違うものもあった。

    俺がジェイムズについて説明していたように、俺たちはホットロッドで結びつきを持っていた。ラーズと俺は混じりっ気なしのエネルギーとかお互いへの理解とか推進力への感謝とかでつながっていた。彼は俺が今までにないものを持っていたし、俺は彼が持っていないものを持っていた。そういう尊敬とか憧れとか驚嘆すべきものはあっても、いつもお互いに深く掘り下げていて、いざとなれば互いに協力的だったからね。互いにかばい合っていた。俺たち全員そうなんだ。でもラーズと俺は、それぞれ違う時にお互いを本当にかばい合っていたと思うよ。そしてカークと俺は、そう、俺たちはホテルの部屋で夜2時までセッションし合うような仲だった。カークは心の広いヤツだよ。彼はそういうステキなヤツなんだ。彼はとっても気まぐれで傷つきやすい。だから俺のことに気を配っていたし、俺は彼のことに気を配っていたんだ。

    ステファン
    1つだか2つだか深夜のホテルのセッションから、ジャスティスアルバムに入ったリフはあった？キミたち二人のあいだでのジャムセッションで誕生したものは、あのレコードに入ったのかな・・・それとも実際にはそういうことにはならなかった？

    ジェイソン
    俺たちは全部録音していたから可能だったと思うんだ。そのうちのいくつかを提案することは可能だった。（実際どうだったかは）特に覚えていないんだよね。アルバムの何かになったリフっていうのを今すぐ挙げることはできないんだけど、たぶんそういった（録音された）ものを聞き直せば、時間とともに後に何かになった種を拾えるかもしれないね。

    でも励まし合いについては、間違いなくあった。たとえドブロギターのスライドがファストなメタルには奇妙だろうが、考え付いたら俺たちはいつも励みにしていたんだ。    （続く）

    Metallica.com（2018-11-12）

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    前回の続き。クリフ・バートン死後にラーズ・ウルリッヒが果たした役割やメタリカとしての最初の作曲など。管理拙訳にてどうぞ。

    2018-11-12-jason-feature

    ステファン・チラジ（So What!のエディター）
    加入して最初の頃のポジティヴな動きについて焦点を当ててみようか。興味をそそられることはたくさんあったんだけど、私がまさしくと思うのは、ラーズのエネルギーがあの当時、メタリカを続けていくことにどれだけ不可欠なものだったかってことなんだ。彼無しでは続けられなかったし、今ここにこうしていないかもしれない。そしてキミがとても手助けとなるたくさんのエネルギーを携えてやってきた。キミとラーズのペアが前に進ませ、当時のジェイムズとカークを再び元気づけたと思うんだ。

    ジェイソン・ニューステッド
    たしかに。えぇっと、最後の質問から話の腰を折るようだけど、どこか排他的なクラブにキミが調べられなくちゃならないときっていうのは、クラブはキミをカットするか確認するために吟味されているわけ。もし6人しかメンバーがいないクラブがあったら、俺なら足を踏み入れるし、そうしなくちゃ。まだ嗅ぎ分けられている最中だってことを誰もが知っている。だからラーズがこれだと自分のなかで感じた時点で、バンドに俺を入れようとしていたのは彼一人のようだった。

    彼は俺がバンドに入るように推し進めた一人だったし、クリフの事故とかがあってどんなに難しかろうとも俺を支えたいと思っていたし、あの状況では彼の満ち満ちたやる気によって支柱的存在だった。一番のバンドになりたいっていう願望だ。彼らがやってのけたこと、達成してきたことは全て、彼ができると本当にマジで信じていたことだったんだ。それに加えて、彼の先を見る目や実践して得た知見、受けてきた教育、地理的知識、彼が父親との旅行から得たもの、俺たちが持っていなかったあらゆるものを彼は持っていた。その類のリーダーシップは当時必要不可欠だったね。だから俺が入ったのは、燃料とか輸血のような類のものだったかもしれないけど、世界を股にかけたバンドに欠かせないものは何かわかっちゃいなかった。やれるってチャンスのところでやっただけだった。そういうことを理解することはできなかっただろうね。俺は生の燃料で彼がその燃料を燃やすエンジンを持っていた。そうして俺たちは推し進めた。そういうことじゃないかな。

    ステファン
    それは素晴らしい視点だね。

    ジェイソン
    推進力だよ。

    ステファン
    いや素晴らしい視点だ。話を先に進めよう。あのエネルギーが最高潮だった最初の頃に重要となったショーについて思い出すんだよね。1987年8月にロンドンの100Clubでやった公演では、キミが気を失ったんだよ。あそこでは（熱気で）100度はあったことを覚えてる。キミの創造的思考が「アルバムを作れるだけの曲はあるんじゃないか？」というところまでは行ったのかな？87年頃、何か創造的な思考を持ってたり、曲を書き始めていたりしたのか覚えてる？

    ジェイソン
    俺はアルバムサイクル、ツアーサイクル、そういったもの全てについて、まだ少しも理解できていないんだと思う。成り行きにまかせていた。彼らが「リハーサルのためにいろ、何か用意しよう、アイデアを出して」と言うだろうとね。俺はいつもこれまでやってきたどのバンドでも曲を書いていたし、リフを作っていたから、テープは持っていたし、実際にベースパートをテープに残したり、リフをアレンジしたりしていたよ。

    ステファン、キミが言ってたことでハッキリさせておきたいのは、最初の頃に100Clubでメタリカがライヴをした時、どのバンドメンバーも気絶なんてしてないと思う。確実に俺はそんなことになってない。少なくともあの会場にいた1％は俺のタイプだったけどね。そんな神話がどこから来たのかわからないけど（そんなことはなかったと）ハッキリさせたい。だってそんなバカげたことでも、みんなが俺たちのことを真実じゃないもので思い出させるってことになるからね。俺はこういうバカなことについて誰かに喋ったりしないから、俺が話すときにはハッキリさせたいと思うんだ。

    ステファン
    いいね。公正だよ。私は確かに誤って記憶していたんだね。

    ジェイソン
    俺たちが「Am I Evil?」だかダイアモンド・ヘッドの曲だかを演奏する直前にブライアン・テトラーがやってきて、彼がギターを抱えてくるあいだみんなが一息入れて、俺たちは全員座った。もしその当時の写真を見たら、俺とジェイムズが隣同士で座っているはずだよ。それがあのギグに関するメタリカの真実の物語ってわけだ。俺たちはそこでがんばっていた。それは誰もが知っていることだ。

    ステファン
    なるほど。レコードの話をしよう。キミが自分の家で書いた最初の頃のリフについて考えてみて、ワン・オン・ワン（スタジオ）での最初のセッションになっていったことについて話してみない？

    ジェイソン
    それじゃあ・・・加入初期の頃を振り返ると、あの当時は数ヵ月ツアーに行って、その合間に数週間の休暇があった。87年から88年頃の話だ。俺たちはまだシングルルームを持っていただけで、ラーズはカールソンの家があったけど、俺たちは皆半径5マイル（約8キロ）以内にいたんだ。俺はジェイムズの猫の餌を取りに行って世話をしたり、彼が俺の猫の世話をしたりしていた。それが俺たちの姿だった。俺は当時、付き合いの長い料理上手な彼女がいて、メンバーを夕食に招待したりしていた。ソファでちょっとジャムったり、いくつかのアイデアをあちこちで録音していたりした。だから俺の頭の中ではその時点でメタリカとの曲作りに入っていたんだ。ジェイムズと俺は膝を突き合わせて、面白いものを叩いてみたり、そこから何でもジャムってみたりしていた。当時はとても速いペースで物事を進めていたんだ。フロットサムから抜けてすぐに「d-d-d」っていうかなり簡単なモノを書いた。

    ある日の午後、俺たちはジャムっていて、俺は4トラックのレコーダーを持っていた。俺が「Blackened」のリフを弾くと、ジェイムズが「それは何だ？」ときた。俺は何回か弾いてみせて、何度も繰り返した。彼はそのリフを拾って拾って対抗するパートを弾いてみせた。それが”モノ”になったわけさ。彼はあれを使わなきゃって言ったんだ。だからそれが俺の最初の励みであり激励になった。「そのリフを使って、もう少し曲を書かないか？」それが俺がバンドの作曲者として受け入れられるスイッチが入った時だったんだよ。自分のリフのいくつかを曲に入れる機会があるかもしれないっていうね。フロットサムの頃にマイク・ギルバートと俺が最初にやったことの後、俺たちは今までにどれだけの曲を考え出してきたか。俺が言ってることわかるよね？だからそれが始まりだったんだ。

    ステファン
    それが入口だったんだね。

    ジェイソン
    あぁ。

    ステファン
    それは悪い入口ではないね。（続く）

    Metallica.com（2018-11-12）



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